-ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в limada

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 22.05.2011
«аписей: 17392
 омментариев: 28000
Ќаписано: 49498

÷итата сообщени€ EFACHKA

¬ ”—Ќјя "¬–≈ƒЌјя ѕ≈—Ќя"

÷итата

—реда, 20 »юл€ 2011 г. 14:12 + в цитатник
ѕросмотреть видео
2860 просмотров
¬ ”—Ќјя "¬–≈ƒЌјя ѕ≈—Ќя"

Ќј √ќЋќƒЌџ… ∆≈Ћ”ƒќ , —»ƒяў»ћ Ќј ƒ»≈“≈ » ¬≈√≈“ј–»јЌ÷јћ - —ћќ“–≈“№ Ќ≈ –≈ ќћ≈Ќƒ”≈“—я!!! 

(потом не говорите, что не предупреждала)))

3424885_button (163x37, 7Kb)

–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (2)

еликолепна€ инструментальна€ музыка »гор€ ƒвуреченского

„етверг, 28 »юл€ 2011 г. 19:17 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

¬еликолепна€ инструментальна€ музыка »гор€ ƒвуреченского



ћолчание


ќчарование цветка


“омление


»рландска€ пол€на


¬стреча


Ѕлаженство


’рам у мор€


ѕробуждение


¬озвращение


’орошее настроение


ѕерва€ любовь


ѕеред рассветом


¬еличие


¬альс бабочек


Ќа краю


¬гл€дыва€сь в небо


√де-то вдалеке


¬оспоминание


ѕрикосновение


ќтзывчивость цветка


ћираж


Ћисть€ падают


¬ ритме венского вальса
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
÷итата сообщени€ santa3

ѕол ћаккартни "¬олшебник из страны ќз

÷итата

ѕ€тница, 29 »юл€ 2011 г. 11:06 + в цитатник
ѕросмотреть видео
4439 просмотров
ѕол ћаккартни "¬олшебник из страны ќз"

ѕол ћаккартни "¬олшебник из страны ќз". ќчень люблю эту песню
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (0)

Ћюбите.....

—уббота, 30 »юл€ 2011 г. 14:51 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Tatiana_Goroshko [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ћюбите...


Fеonella

–убрики:  ѕоэзи€.÷итаты.јфоризмы.
ћузыка.

ћетки:  

¬—≈ћ ƒќЅ–ќ√ќ ”“–ј » ¬≈—≈Ћџ’ ¬џ’ќƒЌџ’!

—уббота, 30 »юл€ 2011 г. 22:11 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ≈∆»„ ј [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

=¬—≈ћ ƒќЅ–ќ√ќ ”“–ј » ¬≈—≈Ћџ’ ¬џ’ќƒЌџ’!=

242a9eb50b2ae13517a67f7a8d8d0346 (93x144, 3Kb)




hedgehog_right (45x30, 1Kb)

®жик

1 куплет
®жик колючий,
’мурый, как туча.
Ќу и иголки
” теб€!
®жик, теб€ €
Ќе понимаю.
—мотришь ты волком
Ќа мен€.

ѕрипев
ј Єжик тоже влюблЄн.
ј Єжик тоже удивлЄн.
ј Єжик тоже смотрит на мен€ тайком
ќн был, наверное, когда-то колоб ком.

„итать далее...
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

÷ыплЄнок жареный

—уббота, 30 »юл€ 2011 г. 22:42 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ _White_tea_ [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

÷ыплЄнок жареный

tumblr_lp0lhcR3lB1qecwnuo1_1280_large (500x335, 93Kb)

 

"÷ыплЄнок жареный" — это одна из немногих городских фольклорных песен нового и советского времени. »звестна она думаю всем с детства. Ќо существует она в многочисленных вариантах благодар€ легкой рифмовке и запоминающемус€ мотиву. ƒавайте попробуем разобратьс€ откуда вз€лс€ бедный жаренный цыпленок, которого то и дело рвут на куски и режут?

јвтор конечно же не известен, на то она и фольклорна€, народна€. ј предположительна€ дата возникновени€ 1918 год. ѕели ее по другому и текст отображал в первую очередь политическую и социальную ситуацию сложившуюс€ в 1918—1921 годы. ѕриблизительно в то врем€ она и получила широкую известность и подхватив мотив ее запел народ. ѕели ее сначала вовсе не дети.

¬от ее текст в то врем€:

 

 

 

 

÷ыплЄнок жареный,
÷ыплЄнок пареный
ѕошел по Ќевскому гул€ть.
≈го поймали,
јрестовали,
¬елели паспорт показать.

— я не советский,
я не кадетский,
ј € куриный комиссар —
я не расстреливал,
я не допрашивал,
я только зЄрнышки клевал!

Ќо власти строгие,
 озлы безрогие,
≈го поймали, как в силки.
≈го поймали,
јрестовали
» разорвали на куски.

÷ыплЄнок жареный,
÷ыплЄнок пареный
Ќе мог им слова возразить.
—удьЄй задавленный,
ќн был зажаренный…
÷ыплЄнки тоже хочут жить!


(«Ѕлатна€ песн€». ћ.: »зд-во Ё —ћќ-ѕресс, 2002)

» така€ верси€:

÷ыпленок жареный,
÷ыпленок пареный
ѕошел по улицам гул€ть.
≈го поймали,
јрестовали,
¬елели паспорт показать.
— я не кадетский,
я не советский,
я не народный комиссар.
Ќе агитировал.
Ќе саботировал,
я только зернышки клевал!
ј на бульваре
√ул€ют баре,
√л€д€т на ѕушкина в очки:
— —кажи нам, —аша,
“ы — гордость наша,
 огда ж уйдут большевики?
— ј вы не мекайте,
Ќе кукарекайте, -
ѕропел им ѕушкин тут стишки,
—  огда верблюд и рак
—танцуют краков€к,
“огда уйдут большевики!
“верска€ улица,
 удахчет курица:
—  огда ж уйдут большевики?
ѕолночи нету,
ј по декрету
”же пропели петухи.


2834233_28im2gx_large (500x333, 98Kb)
ћало кто знает, что эта песн€ считалась гимном анархистов. —о временем мотив подхватили и дети, а сюжет стал мен€тьс€. ƒети вообще люб€т такой фольклор. ј некоторые источники утверждают, что дети и в приют попадали разборный нередко за публичное распевание песен, в том числе и этой в начале 20-х гг.
ѕотом песн€ изменилась и больше про политику так €вно в ней не пелось, то ли потому что люди больше не рисковали здоровьем петь такое при советской власти, то ли дети придумали новый сюжет, так как про политику дет€м петь вовсе не интересно. ѕесн€ стала отражать быт, какие-то страхи, а бедного цыпленка ждали все новые испытани€, то он садилс€ в корыто полное дерьма, то тер€л в реке штаны и его били, а иногда убивали. Ќо порой жареному цыпленку удавалось и убегать, а в корыте оказывались уже полицейские. »ногда с полицейскими был ∆екон€.
¬ариаций этой песни очень много. ќдин из вариантов второго куплета:

ѕаспорта нету —
√они монету.
ћонеты нет — снимай пиджак,
÷ыплЄнок жареный,
÷ыплЄнок пареный —
÷ыплЄнка можно обижать.


»ли:

я не советский, € не кадетский,
ћен€ не трудно раздавить!
јх, не стрел€йте, не убивайте!
÷ыплЄнки тоже хочут жить!




ƒетский вариант:

÷ыпленок жареный,
÷ыпленок пареный
ѕошЄл на речку погул€ть.
≈го поймали, арестовали,
¬елели паспорт показать.

ѕаспорта нету — садись в карету,
 ареты нету — иди в тюрьму.
“юрьма закрыта, гвоздем забита
Ќикто не знает почему.

ќн паспорт вынул, по морде двинул,
» приготовилс€ бежать.
«а ним погон€ — четыре кон€,
» полицейский без штанов.

ќн паспорт вынул, по морде двинул,
» зацепилс€ за вагон.
«а ним погон€ - четыре кон€
» полицейский полигон


» такой вариант последнего куплета:

÷ыпленок помер
» ножки подн€л.
ћайор завидел тут его.
ћайор завидел
» не обидел -
ќн вз€л свисток и засвистел.
÷ыпленка вз€л он,
јрестовал он,
» тут же ужин свой он съел.


Ћюб€т "∆ареного цыпленка" не только дети, но и многие музыканты от шансонье до рокеров и поет тоже каждый на свой манер.

≈сть эта песн€ в репертуаре московской рок-группы «Ёшелон» в таком виде:

÷ыпленок жареный,
÷ыпленок пареный —
-÷ыпленок тоже хочет жить!
≈го поймали,
јрестовали,
¬елели паспорт показать.
ѕаспорта нету -
√они монету!
ћонеты нету — снимай пиджак!
ѕиджак не снимешь,
Ќе дашь монету -
“о ты не будешь здесь гул€ть!
...


 ак одна из рок-версий "∆ареного цыпленка":





ј это исполнение "÷ыпленка" берлинской группой AUFWIND, поющих в жанре клезмер.




_______________________________________

ѕрекрасный русский автомобиль √ранта Ћада. ќдна из бюджетных версий автомобилей, но далеко не худша€. ќбзор и характеристики вы найдете пройд€ по ссылке.

ј какой дл€ вас проект квартиры лучший? ≈сли вы тер€етесь в ответе, но вам очень хочетс€ жить в идеальном жилище, пройдите по ссылке.

≈сли вам понравилс€ пост, берите в цитатник или жмите на кнопку понравилось! — наилучшими пожелани€ми всем Akai_ito
 

—ери€ сообщений "¬идео":
„асть 1 - sebastians_voodoo
„асть 2 - —тырено у DoSoMethinG
...
„асть 39 - Ќостальжи
„асть 40 - Boney M & Dschinghis Khan
„асть 41 - ÷ыплЄнок жареный
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

ћаша и ћедведь ::: EXLUSIVE!!! Ќќ¬јя —≈–»я!

¬оскресенье, 31 »юл€ 2011 г. 08:28 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ ƒина312 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ћаша и ћедведь ::: EXLUSIVE!!! Ќќ¬јя —≈–»я!

ћедведь устраивает на своЄм дворе большую стирку. » когда к нему приходит ћаша, ћедведь вынужден стирать ещЄ и семь еЄ платьев, которые он же сам и сшил.



–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

Ќереальный везунчик года

ƒневник

¬оскресенье, 31 »юл€ 2011 г. 20:46 + в цитатник


–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
÷итата сообщени€ santa3

Ќ≈∆Ќќ—“№ Ћ№¬я“

÷итата

„етверг, 04 јвгуста 2011 г. 05:30 + в цитатник
ѕросмотреть видео
5821 просмотров
Ќ≈∆Ќќ—“№ Ћ№¬я“))))—мотрю и смотрю - улыбаюсь и плачу)))

Ќ≈∆Ќќ—“№ Ћ№¬я“))))—мотрю и смотрю - улыбаюсь и плачу))) ”лыбаюсь потому что очень нежные отношени€ показаны, а плачу так как такие же нежности были у мен€ 2 мес€ца назад пока не разъехались мои щеночки. ≈сть конечно и —анта и ѕатриси€, но хочетьс€ собрать всех щенков)) Ќа правах рекламы: ≈сли у ¬ас предстоит свадьба и ¬ы живЄте в ћоскве или ѕодмосковье, то обратитесь в "—вадебный салон у ¬ас дома". Ѕогатейший выбор/ ≈сть свадебные туфли 2011 дл€ жениха и невесты, платьев и других праздничных аксесуаров. ¬ы можете всЄ выбрать и к ¬ам приедут на дом дл€ примерки. ѕослушайте Mariah Carey. I ll be there
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (0)

ѕоднимаем настроение

ѕ€тница, 05 јвгуста 2011 г. 07:09 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ BARGUZIN [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ѕоднимаем настроение )

ќцените мою новую работу)

 

76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)76470832_73756300_73358368_145 (133x133, 100Kb)

Im A Doun Lack O'Johnie. Vanessa Mae. Fantastic Violin.



Ћетнее утро.

¬ ночи наметилс€ восход.
Ќи ветерка.
  нам солнце медленно идет
издалека.

”ж близко летн€€ зар€.
—покоен лес.
—ветлеет облачко,пар€
в тиши небес.

ѕь€н€щий воздух нежит грудь.
ќн сыроват.
Ѕерезы,сонные чуть-чуть,
вдали сто€т.

—твол дуба,призрачный, лежит.
“рухл€в и стар.
Ќад ухом радостно жужжит
лихой комар.

ѕрозрачной дымкой по ковру
блестит роса.
–ассвет приходит поутру
за полчаса.
1998 год.(ј.¬.Ћарионов)

 

–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

»горь  рутой-избранное и любимое

ѕ€тница, 05 јвгуста 2011 г. 09:47 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Tatyana19 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

»горь  рутой Ч »збранное и любимое (47 мин.)





1288282091_7ca3976f-e7fa-4485-8b45-c538f2ce4bd4 (300x300, 22Kb)






–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

Ёкстрим. ƒух захватывает....!

ѕ€тница, 05 јвгуста 2011 г. 20:55 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Elena_shvedova [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ёкстрим. ƒух захватывает....!



—ери€ сообщений "¬идео":
„асть 1 - ќбворожительный танец рук.
„асть 2 - ћоре и музыка.
...
„асть 98 -  то теб€ создал такую.
„асть 99 - ѕесн€ другу.
„асть 100 - ¬сем, доброе утро!
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

ќрган - истори€, конструкци€, роль в музыке. (ј. ћайкапар)

ѕонедельник, 08 јвгуста 2011 г. 17:11 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ elenaalex961 [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

ќрган - истори€, конструкци€, роль в музыке. (ј. ћайкапар)

ќрган - истори€, конструкци€, роль в музыке. (ј. ћайкапар)

 

 ороль музыкальных инструментов - именно так называл орган ћоцарт.

ќрган - клавишный музыкальный инструмент класса аэрофонов. јналогичные инструменты существовали в ƒревней √реции, –име и ¬изантии. — VII века орган используетс€ в церквах (католических), где звучит церковна€ музыка, а впоследствии на органе стали исполн€ть музыкальные произведени€ и светского характера. —овременный вид орган приобрел примерно к XVI веку.


Ўэн

ѕрародителем органа можно считать древний инструмент, состо€щий из соединенных в р€д или по окружности трубок; воздух в которые вдуваетс€ ртом. ќдна из разновидностей такого инструмента называетс€ шэн.
Ўэн — древний лаосский (китайский, бирманский) народный духовой €зычковый музыкальный инструмент, тростниковый органчик. —остоит из стеблей тростника, в которых вырезаны две группы €зычков, одни из них звучат при вдохе, а другие - при выдохе. —трой пентатонический (п€ть нот), характерный дл€ восточной музыки. —уществует мнение, что первый шэн привез в ≈вропу из  ита€ италь€нский путешественник ћарко ѕоло.
—ходство шэна с органом становитс€ очевидным при сравнении его с инструментом, изображенным на картине италь€нского художника XV века  озимо “ура «ћадонна на троне».
Ќа переднем плане у ног ћадонны один ангел (слева) играет на органе, трубы которого собраны в пучок, как у шэна, другой ангел (справа) качает в орган воздух.

“ак же расположенные трубы в органе-позитиве мы видим на одной из иллюстраций в трактате ћ. ѕреториуса «Syntagma musicum».
¬ переводе с греческого слово organon означает инструмент - не какой-либо конкретный, а просто инструмент. ƒа и на –уси в —редние века слово «орган» означало «вс€к сосуд гудебный, так же суть трубы, свирель, роги, тимпаны и кимвалы».

Ќаиболее €рко выраженным древнейшим предшественником органа €вл€етс€ древнегреческий инструмент сиринкс, или флейта ѕана.

‘лейта ѕана (по имени древнегреческого божества стад, лесов и полей) - многоствольный духовой музыкальный инструмент. Ќабор параллельно расположенных и скрепленных (реже - не скрепленных) между собой трубочек-флейт разной длины. ¬стречаетс€ с древности у разных народов.
ќрган был известен в ¬изантии, и благодар€ его громкому звучанию использовалс€ на ипподромах. ≈го изображение имеетс€ на обелиске, установленном в честь императора ‘еодоси€ (ум. в 395 г.).


‘лейта ѕана

¬ VII столетии вердиктом папы римского ¬италиана орган был допущен в католическую церковь. » сегодн€ органна€ музыка в католических странах звучит в основном не в концертных залах, а в храмах, где наход€тс€ лучшие инструменты. «“руба √осподн€» («Ancilla Domini»), «√осподн€ ƒева» («des ЌеrrnMagd») — эти определени€ говор€т о роли органа в католическом богослужении.
ќрган - инструмент с «посто€нным местом жительства»: чаще всего он строитс€ дл€ конкретного помещени€. ћы знаем, что у скрипки корпус €вл€етс€ резонатором, усиливающим и облагораживающим звучание струн. ” органа эту функцию выполн€ет пространство, в котором он находитс€ и с которым составл€ет единое звуковое целое.


ѕрориси с обелиска ‘еодоси€ I в  онстантинополе

Ќа звучание труб вли€ет также их форма. ќткрытые трубы дают €сный звук, закрытые - приглушенный. –асшир€ющиес€ к верхней части трубы усиливают звук, а сужающиес€ — создают таинственные тембры. ” широких труб звук м€гче, а у труб с небольшим диаметром он интенсивный и напр€женный.
Ќа картине ћастера алтар€ св. Ѕартоломео изображен орган-портатив (от лат. portare - нести). Ёто инструмент с двум€ р€дами маленьких трубок, на котором играют одной правой рукой, в то врем€ как левой рукой качают мехи, расположенные сзади инструмента. Ќа данной картине мехи органа качает ангел. ” такого инструмента не было возможности накапливать воздух, и потому играть можно было только пока накачиваютс€ мехи. ќн широко использовалс€ в светской музыке с XII по XVI столетие.


»сторически достоверный
орган-портатив,
сделанный в √ермании
в 1979 году

Ќа знаменитом √ентском алтаре братьев ’уберта и яна ван Ёйков один из ангелов музицирует на органе-позитиве. ќрган-позитив - сравнительно небольшой инструмент, который можно переносить с места на место и ставить либо на пол (positif a pied), либо на стол (positif de table). Ќа √ентском алтаре, где изображен напольный позитив, видна даже специальна€ ручка дл€ переноса инструмента.
Ќа картине √уго ван дер √уса (јлтарь —в. “роицы. ¬тора€ створка:  оленопреклоненный сэр Ёдвард Ѕон-кил перед ангелом, играющим на органе, 1478-1479) внимательный зритель заметит, что художник изобразил на пюпитре органа не органную табулатуру, а сборник григорианских мелодий. ¬р€д ли это ошибка или невнимательность художника, воспроизведшего все остальные детали с большой точностью.

ƒело, по-видимому, в том, что мастер запечатлел момент импровизации органиста именно на тему григорианского хорала. » хорал этот - «ќ Lux Beata Trinitas» («ќ свет блаженной “роицы») - очень точно записан. Ёта картина - одна из первых с записанной на ней реальной музыкой. (ќбъ€сним попутно, что такое табулатура. Ёто старинна€ система записи инструментальной музыки, в которой вместо привычных в наше врем€ нотных знаков использовались цифры и другие символы.)


ћастер алтар€ —в. Ѕартоломео
"—в. јгнеса, играюща€ на
органе-портативе". ќк. 1490-1495

»гра€ на органе-портативе только одной рукой, органист мог воспроизводить лишь самую простую фактуру, главным образом одноголосие, то есть играть одну мелодию. ƒругое дело орган-позитив. ѕри игре на нем уже требовалс€ специальный «качальщик» мехов - калькант. Ќа картине √уго ван дер √уса мы видим сто€щего за органом ангела, который выполн€ет эту работу. Ќа позитиве играли обеими руками и, следовательно, могли исполн€ть полифоническую музыку, то есть одновременно несколько мелодий или аккорды.
ќбе эти работы, так же, впрочем, как и многие другие произведени€ того времени, дают нам важные сведени€ и относительно техники игры, в данном случае - на клавишном инструменте. ÷енность этих сведений возрастает еще и потому, что трактаты, посв€щенные вопросам исполнительства, по€вились значительно позже - первый свод правил дл€ органистов содержитс€ в «‘ундаментальной книге» √анса Ѕухнера, изданной, по-видимому, в 20-е годы XVI столети€. ¬ этом и в других руководствах мы находим теоретическое подтверждение той манеры игры, которую изобразили художники.


Ўпалера «»сполнение баллады под аккомпанемент
органа-портатива». ќк. 1420,
ћузей шпалер, јнже, ‘ранци€

Ќа обеих картинах хорошо видно, что большой палец не принимает участи€ в исполнении (интересно, что Ѕухнер большой палец пронумеровал как п€тый, первым у него был указательный; другой автор XVI века - јммербах - обозначал большой палец как... нулевой). √лавными «действующими лицами» были указательный и средний пальцы. ќбе картины красноречиво об этом свидетельствуют. Ќо кроме этого они дают объ€снение, почему большой палец не примен€лс€ или примен€лс€ крайне редко. ћы видим, что клавиши инструментов того времени были значительно короче, нежели на современном фортепиано, и большой палец попросту не помещалс€ на клавиатуре.
ћузыка той эпохи не знала столь быстрых темпов, какие требовали бы применени€ всех п€ти пальцев руки. ѕройдет еще двести лет, пока  уперен опубликует свой трактат «»скусство игры на клавесине» (1716), где в «Ќебольшом рассуждении о способах аппликатуры» окончательно узаконит употребление большого пальца.


Ќеизвестный гравер
ћузицирование
на настольном
органе-позитиве

Ќастольные органы-позитивы порой устанавливались на лафете, и они €вл€лись неотъемлемой частью триумфальных процессий.

Ќа этой гравюре, заимствованной из «“риумфа ћаксимилиана I» (1517), на одной из повозок процессии изображен знаменитый органист ѕауль ’офхаймер (Meister Pauls). √равер замечательно точно изобразил манеру игры органиста (руки на клавиатуре), а также работу кальканта.
ќ картине –афаэл€ «—в. ÷ецили€» с восхищением отзывались и современники художника, и ее почитатели во все последующие века. ≈й посв€щали латинские и италь€нские стихи. ѕомимо восхищени€, картина порождает, однако, и множество вопросов, без ответа на которые мы не в состо€нии полностью ее оценить, а быть может, даже пон€ть. » если ¬азари только лишь констатирует, что у ног св. ÷ецилии «разбросаны музыкальные инструменты, которые кажутс€ доподлинно существующими, а не написанными», то мы вправе спросить, почему они разбросаны в полном беспор€дке на земле, а многие из них к тому же повреждены? ѕочему органетто (или органино) — маленький орган-портатив - св. ÷ецили€ держит так, что на нем не только нельз€ играть, но из него даже вываливаютс€ некоторые трубки?


“риумф императора ћаксимилиана I. 1517

„тобы ответить на эти вопросы, необходимо в первую очередь сказать о главном персонаже - св€той ÷ецилии.
∆итие св. ÷ецилии, одной из первых христианских мучениц, жившей во II или III веке, было известно еще с раннего —редневековь€ (примерно с VI века). ¬ XIII веке доминиканский монах »аков из ¬орагина составил большой свод житий св€тых, куда вошла и биографи€ св. ÷ецилии. ѕозже, в XV в. это собрание получило название ««олота€ легенда» и стало широко использоватьс€ в качестве источника информации при создании картин, изображавших тех или иных св€тых.
¬ частности, в «—траст€х св. ÷ецилии» имелась така€ фраза: «ведома€ под звуки музыкальных инструментов в дом своего жениха в день бракосочетани€, ÷ецили€ взывала к Ѕогу, мол€ его сохранить ее душу и тело незап€тнанными».


—овременна€ копи€ старинного
настольного органа-позитива

»менно эта фраза послужила причиной последующих недоразумений, приведших к тому, что традици€ сделала св. ÷ецилию покровительницей музыки. ƒело в том, что слово «contantibus» (по другим источникам - «contantibus organis») по-латински означает вообще музыкальные инструменты. ќднако в XV веке слово «organis» стали понимать буквально, то есть именно как музыкальный инструмент орган.  ак раз в это врем€ особого расцвета достигли небольшие органы-портативы, и св. ÷ецилию можно было часто видеть изображавшейс€ именно с таким инструментом.
ѕозже, когда на смену портативам пришли органы больших размеров, св€тую стали изображать играющей на них. ѕримеров можно привести дес€тки.


√ауденцио ‘еррари. —в. ÷ецили€ и св. ћаргарита
1475-1546

„то касаетс€ рафаэлевской св. ÷ецилии, то никогда до него ее не изображали так странно обращающейс€ со своим инструментом. ’удожник показал ее в тот момент, когда она игрой на органе привела себ€ в состо€ние экстаза. ”же ¬азари констатировал это: «Ќа картине изображена св. ÷ецили€, котора€, ослепленна€ си€нием небесного хора поющих ангелов и вс€ во власти гармонии, прислушиваетс€ к божественным звукам. ¬ ее чертах видна та отрешенность, которую можно наблюдать на лицах людей, наход€щихс€ в состо€нии восторга». «ћузыка вызывает экстаз» - такова была кратка€ формула “инкториса, знаменитого музыкального теоретика второй половины XV века. “еперь св. ÷ецили€ в состо€нии воспринимать небесную музыку ангелов, и орган ей больше не нужен.
ќрган и другие музыкальные инструменты изображены очень хорошо. ¬азари сообщает в жизнеописании ученика и помощника –афаэл€ ƒжованни да ”дине, что «–афаэль, весьма любивший талант ƒжованни, работа€ над дерев€нным образом св€той ÷ецилии... поручил ƒжованни написать орган, который держит св€та€, воспроизведенный им с натуры столь отменно, что кажетс€ рельефным».


ќрган в кафедральном соборе в “оледо

”—“–ќ…—“¬ќ ќ–√јЌј
¬се большое сооружение, именуемое органом, состоит из трех частей: 1) звучащие трубы различной величины и формы, сгруппированные определенным образом, 2) механизм управлени€ (кафедра органа); 3) меха, вентил€тор и мотор, нагнетающие в виндлады воздух, наход€щийс€ под посто€нным давлением.

—хема конструкции органа:
1,2 — клавиша мануала; 3 — орнаментальна€ филенка (над клавиатурой); 4 — проволочный крюк, за который зацепл€етс€ абстракт; 5 — регулировочна€ шайба; 6 — абстракт; 7 —металлическа€ лапка, соедин€юща€ абстракт и велле; 8 - велле («коромысло»); 9 — велленбретт; 10 — верхний крюк абстракта; 11 — пульпет; 12 — игрова€ пружина; 13 — направл€юща€ планка пружин игровых клапанов; 14 — игровой клапан; 15 — желоб; 16 — стенка (перегородка) желоба; 17 — даммштюк; 18 — шлейф; 19 — пфейфеншток; 20 — сквозное отверстие, проход€щее через пфейфеншток, даммштюк, шлейшер и стенку желоба; 21 (а, б, в, г) — трубы; 22 - регистровые т€ги; 23 — опорна€ стойка регистровых т€г; 24 — регистровые т€ги; 25 — регистровые руко€тки; 26 — клавиша педальной клавиатуры; 27 — угольник; 28 — регулировочна€ шайба; 29 — педальна€ копула; 30 — опорна€ стойка угольников; 31 - обмотка абстракта; 32 — пластинка дл€ настройки

“рубы и регистры


ќрганные трубы:
1 — проста€ — дерев€нна€, открыта€,
четырехугольна€; 2 - проста€ —
металлическа€, закрыта€,
цилиндрическа€; 3 — €зычкова€;
4 — механизм регулировани€ длины колеблющейс€ части €зычка

ќрган - инструмент клавишный и духовой одновременно.  ажда€ труба в органе издает звук одной высоты, одного тембра и одной силы. ѕоэтому труб в органах так много (до 10 тыс€ч), они раздел€ютс€ на р€ды — регистры.
«вучание труб во многом зависит от материала, из которого они изготовлены. Ќекоторые из них делаютс€ из древесины, больша€ часть из металла - органные мастера традиционно используют сплав свинца и олова. ѕравда, материал этот т€желый и со временем может тер€ть форму, «оплывать», отчего звучание инструмента ухудшаетс€.
ќтполированные трубы, наход€щиес€ в передней части инструмента (в органном проспекте), изготовл€ютс€ из сплава с высоким (до 90%) содержанием олова.
√олубой оттенок сплава говорит о том, что в нем много свинца. “акие трубы звучат м€гче, но они легче деформируютс€.

—уществует дес€тки присадок, которые определ€ют акустические свойства сплава, - это и сурьма, и серебро. ƒл€ изготовлени€ труб используютс€ также медь, латунь, очень редко - цинк.
 ажда€ органна€ труба издает только один звук определенной высоты, громкости и тембра. ¬ысота звука определ€етс€ длиной трубы: чем меньше труба, тем выше звук. “ембр звучани€ зависит от массы параметров: материала, из которого сделана труба (дерев€нна€ или металлическа€), закрыта€ труба или открыта€, с широкой мензурой или узкой. ¬се огромное количество звучащих труб органа делитс€ на две неравные группы: лабиальные и €зычковые.


”стройство лабиальной трубы:
1 — ножка трубы; 2 — нижн€€ губа;
3 — керн; 4 — керншпальте;
5 — верхн€€ губа; б — ротик трубы;
7 — изогнутые губы трубы;
8 — корпус трубы, резонатор
.

Ћабиальные трубы €вл€ютс€ основной группой в органе. Ќазвание происходит от латинского labium (губа). ¬ данном случае так называютс€ верхний и нижний кра€ боковой щели в корпусе трубы. »менно здесь поступающа€ в трубу стру€ воздуха превращаетс€ в колеблющийс€ столб, который образует звуковую волну определенной длины.

ƒругой род труб - так называемые €зычковые.
–€д труб одинакового устройства и тембра, соответствующий количеству клавиш клавиатуры, образует определенный регистр органа. Ќа каждую клавишу приходитс€ столько труб, сколько в органе регистров (звучащих голосов).  роме того, есть такие регистры, в которых на каждую клавишу приходитс€ несколько трубок, образующих набор обертонов к основному тону: октаву, квинту, терцию и т.д. “акие регистры называютс€ микстурами, то есть смешением звуков.


”стройство €зычковой трубы:
1 — полозок дл€ настройки;
2 — головка трубы;
3 — клинышек;
4 — €зычок;
5 — грузик;
6 — сапожок, ножка трубы;
7 — раструб; 8 — колодка

ѕод регистрами подразумеваютс€ также руко€тки и кнопки, с помощью которых привод€тс€ в действие определенные комплекты органных труб. Ёти руко€тки (или клавиши, наподобие электрических выключателей) расположены на передней панели кафедры органа. — их помощью музыкант управл€ет звучанием этого сложного механизма, который, помимо труб различного диаметра и формы, включает в себ€ воздухонагнетающее устройство и воздухопроводы.
√лавнейшим элементом искусства органиста €вл€етс€ умение пользоватьс€ регистрами, то есть искусство выбирать и сочетать краски органа. «десь следует заметить, что двух одинаковых больших церковных или концертных органов не существует. ќбъ€сн€етс€ это тем, что орган не только сложнейший музыкальный инструмент, но также в значительной степени произведение архитектуры: каждый орган строитс€ специально дл€ данного собора или концертного зала и уже хот€ бы поэтому уникален.
—оздатели органа всегда стрем€тс€ наделить его не только неповторимым лицом (то, что мы видим, гл€д€ на орган, называетс€ проспектом органа), но и индивидуальным звучанием. ј это зависит от выбора регистров, то есть конкретных звуковых красок. √лоссарий органных регистров в книге W.L Sumner. «The Organ» (New York, 1981), основательном исследовании истории и принципов инструмента, составл€ет 35 страниц. Ќет такого органа в мире, в котором использовались бы все известные органные регистры.
»з сказанного следует, что органист, приступа€ к подготовке к концерту на том или ином органе, должен выбрать из имеющихс€ на данном конкретном инструменте регистров наиболее подход€щие дл€ каждого произведени€. » здесь необходимо знание эпохи, особенностей €зыка данного композитора, стил€ произведени€, акустики помещени€ и многого другого. ¬ыбор регистров дл€ органного произведени€ называетс€ регистровкой.  омпозиторы редко указывают точную регистровку в нотах и обычно полагаютс€ на вкус и знани€ исполнител€.

Ёто не значит, что нет никаких принципов, напротив, они есть и хорошо известны. Ќо возможно и даже желательно - дл€ €ркости интерпретации - порой отойти от общих правил или, точнее, превзойти их. ».Ќ. ‘оркель, первый биограф Ѕаха, писал об этой стороне баховского искусства: баховска€ регистровка «была столь необычна, что органные мастера и органисты, бывало, ужасались, когда он включал регистры. ќни думали, что подобное сочетание регистров никоим образом не может хорошо звучать; но потом приходили в изумление, убежда€сь, что именно при такой регистровке орган звучит лучше всего и что в звучании этом есть особое своеобразие, недостижимое при обычном использовании регистров». (ќ жизни, искусстве и произведени€х »оганна —ебасть€на Ѕаха / ѕер. с нем. - ћ. 1987.)


јлександр ћайкапар за органом знаменитой фирмы
«ј.  авайе- олль в ѕариже»

ћеханизм управлени€
ќрганист играет на инструменте, сид€ за его кафедрой. Ќа кафедре органа располагаетс€ от одной до семи ручных и одна ножна€ клавиатура и регистровые руко€тки.  лавиатуры дл€ рук называютс€ мануалами (от лат. manus - рука) —емь мануалов - это уникальный орган. ќн установлен в јтлантик-—ити в —Ўј.
—ледует, однако, признать, что ни одно художественное произведение органной литературы не требует дл€ своего исполнени€ таких ресурсов.
ѕомимо клавиатур дл€ рук, у органа имеетс€ клавиатура дл€ ног. ќна называетс€ педаль, причем именно в единственном числе. –аспространенна€ ошибка именовать отдельные клавиши педальной клавиатуры педал€ми и на этом основании всю педальную установку называть педал€ми.


¬ид педали современного органа

ѕедали поручалось исполнение самых низких звуков произведени€. ≈сли на начальной стадии истории инструмента педаль лишь дублировала партию левой руки органиста, то со временем, к эпохе барокко, она приобрела более индивидуализированный характер. Ѕах довел ее употребление до высочайшего искусства. ».Ќ. ‘оркель писал о Ѕахе: «ќн брал на педальной клавиатуре не только основные тоны аккордов, которые заур€дные органисты берут мизинцем левой руки: нет, он играл ногами — в басовом регистре — насто€щую мелодию, подчас такую, какую мало кто из органистов способен как следует сыграть всеми п€тью пальцами руки».


ќрган в ƒомском соборе в –иге

ѕосле Ѕаха орган продолжал развиватьс€ и бурно развиваетс€ в наше врем€. ƒостижени€ техники позволили оснастить инструмент такими электронными устройствами, которые дают возможность органисту в сложнейшей современной музыке, требующей непрестанных смен красок во врем€ исполнени€, отказатьс€ от традиционной помощи ассистента, который должен был выдвигать и задвигать регистры во врем€ исполнени€, поскольку у самого органиста руки зан€ты игрой. “еперь на больших современных органах можно заранее ввести в пам€ть органа все смены регистровки, необходимые в данной концертной программе, и на концерте обходитьс€ нажатием одной клавиши так называемого секвенцера, чтобы вызвать запланированную звучность. ѕричем кнопки секвенцера расположены во многих местах кафедры органа, и органист может их нажимать любой рукой с любой стороны клавиатуры, а также ногами.
ѕри всех внушительных и впечатл€ющих усовершенствовани€х органа в исполнительском искусстве со всей очевидностью сформировались, условно говор€, два непримиримых по своим взгл€дам направлени€. ќдни исполнители - так называемые аутентисты - категорически отказываютс€ примен€ть при исполнении музыки барокко, в частности Ѕаха, какие-либо приемы и приспособлени€, отсутствовавшие на инструментах баховского времени, утвержда€, что их использование только затемн€ет €сные и стройные баховские концепции. ƒругие придерживаютс€ мнени€, что, будь Ѕах жив в наши дни, он, конечно же, сам воспользовалс€ бы новыми достижени€ми, поскольку хорошо известно, что он про€вл€л большой интерес ко всем современным ему новшествам в органостроении.


ќрган в Ѕольшом зале ћосковской государственной
консерватории им. ѕ.». „айковского

» у того и у другого взгл€да есть €ркие апологеты и талантливые интерпретаторы. » это делает органное исполнительство в наше врем€ живым и полнокровным процессом.

јлександр ћј… јѕј–

 



 

63122734_dimcy2 (500x150, 26Kb)

–убрики:  ћузыка.
интересное

ћетки:  

видео Kanfo: Ќаш танец

—уббота, 13 јвгуста 2011 г. 19:58 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Kanfo [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

видео Kanfo: Ќаш танец

Ќаш танец

–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

—упер-танцор.!!!!!

ƒневник

—уббота, 13 јвгуста 2011 г. 21:57 + в цитатник

–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

ћетеоритный дождь на видео

ƒневник

¬торник, 16 јвгуста 2011 г. 08:16 + в цитатник

ћетеоритный дождь на видео






























ћетеоритный дождь на видео






ƒа, и в этом году «емл€ прошла через поток
метеоров, который называетс€ "ѕерсеиды". ¬идео этого событи€ еще нет в
—ети, зато есть запись 2010 года в стиле "time-lapse". ƒумаю, что многим
будет интересно посмотреть на это чудо природы. ∆аль, что подобное
происходит всего лишь несколько раз в году (ѕерсеиды, Ћеониды, что там
еще?). Ќаблюдать бы каждую ночь подобные чудеса, правда?   <iframe width="853" height="510"

–убрики:  ћузыка.

ћетки:  

јудио-запись: јлексей –ыбников - “ема мечты (музыка к/ф ѕолет с космонавтом)

—реда, 17 јвгуста 2011 г. 07:49 + в цитатник
ѕрослушать ќстановить
9130 слушали
209 копий

[+ в свой плеер]

јлексей –ыбников - “ема мечты (музыка к/ф ѕолет с космонавтом)


„удеса всегда доверены минутам.
„удо трудно раст€нуть на полчаса.
Ќо минуты мы нер€шливо минуем Ц
» поэтому не верим в чудеса.

@ Ћеонид ‘илатов
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
÷итата сообщени€ love_amor

јлексей –ыбников - “ема мечты (музыка к/ф ѕолет с космонавтом)

÷итата

—реда, 17 јвгуста 2011 г. 19:48 + в цитатник
ѕрослушать
9130 слушали
209 копий

[+ в свой плеер]

јлексей –ыбников - “ема мечты (музыка к/ф ѕолет с космонавтом)


„удеса всегда доверены минутам.
„удо трудно раст€нуть на полчаса.
Ќо минуты мы нер€шливо минуем Ц
» поэтому не верим в чудеса.

@ Ћеонид ‘илатов
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (0)
÷итата сообщени€ EFACHKA

 ак открыть вино ботинком

÷итата

—уббота, 10 —ент€бр€ 2011 г. 08:25 + в цитатник
ѕросмотреть видео
3451 просмотров
 ак открыть вино ботинком

 ак открыть вино ботинком или, что делать если под рукой нет штопора.

„итать далее...
–убрики:  ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (0)
÷итата сообщени€ EFACHKA

—мешные кошки

÷итата

—уббота, 10 —ент€бр€ 2011 г. 08:27 + в цитатник
ѕросмотреть видео
2887 просмотров
—мешные кошки

3424885_73951082_70299652_5480 (51x116, 14Kb)

” хорошего кота...всегда март!

„итать далее...
–убрики:  фотографии ./∆ивотные
ћузыка.

ћетки:  
 омментарии (0)

 —траницы: 11 10 [9] 8 7 ..
.. 1